On assiste aujourd’hui à l’émergence d’une nouvelle conception de l’art contemporain, beaucoup plus inclusive que par le passé et dont l’impact commence à se faire sentir dans la structure et l’organisation du milieu artistique. L’accent est mis, en particulier, sur les nouvelles dialectiques qui se font jour entre le local et le global, l’ethnique et l’universel, le centre et la périphérie ; et nombreux sont ceux qui célèbrent la manière dont s’instaure par ce biais, une « géographie » inédite de l’art contemporain qui transcenderait non seulement les catégories héritées de la période coloniale et du modernisme, mais progressivement aussi celles du post-colonialisme et du post-modernisme. La réalité s’avère plus compliquée.
Il est paradoxal de constater, par exemple, qu’en dépit mais aussi, peut-être, à cause de la mondialisation de l’art contemporain, les critères ethniques, locaux, régionaux, ou nationaux n’ont peut-être jamais été aussi déterminants quand il s’agit de présenter e...